L’affaire du Wateau déjà abordée sur le blog est ici présentée par le quotidien L’Humanité qui enprofote pour glisser quelques revendications. JPD

L’Humanité 19 août 1939

Si «L’indifférent » était une œuvre  marchande sa dépréciation serait considérable »

Déclare l’expert Goulinat après avoir examiné le Watteau

« Bog » le voleur était aussi un vandale ! Telle est la triste nouvelle que portait hier au juge d'instruction l'expert Goulinat après avoir examiné l'Indifférent.

Hélas oui, « l'ardent artiste » qu'était Bogouslavsky n'a, en fait de « restauration », qu'abimé le Watteau Et les déprédations qu'a subies l'œuvre sont considérables.

Voilà à quoi a abouti l'inqualifiable geste de ce demi-fou guidé par un orgueil et une bêtise immenses. L'Indiffèrent a été lavé, affadi, délayé et recouvert d'un gros vernis industriel. M. Goulinat a observé des modifications de détails dans les cheveux, les mains, la toque, le bras et la cuisse gauche. A l'arrière-plan, le ciel est éprouvé. Dans le pourtour du tableau la peinture est partie.

En conclusion, M. Goulinat a déclaré :

« L'ignorance et la témérité de Bogouslavsky lui ont fait commettre de graves erreurs. »

S'il S'AGISSAIT D'UNE VALEUR MARCHANDE SA DÉPRÉCIATION SERAIT CONSIDÉRABLE. Mais en l'espèce, on ne peut chiffrer cette dépréciation.

Malgré la gravité de l'état du tableau, M. Goulinat le croit malgré tout sauvable.

"Voilà ce qu'on a fait de l'Indifférent. Et si, écoutant notre camarade Berlioz, rapporteur du budget des Beaux-Arts, on avait depuis longtemps doté le Louvre d'une équipe nombreuse de gardiens au lieu d'en diminuer l'effectif, ONN'AURAIT PAS aujourd'hui A ENREGISTRER CET ACTE DE VANDALISME.

Voilà ou a conduit la politique de restrictions de M. Paul Reynaud et de son Comité de la Hache.

A quelles louches combinaisons a donné lieu le vol du « Watteau»

Et la comédie continue.

Richard Desprès en connaît sur l'affaire certainement plus long qu'il ne le prétend.

Pour l'instant, ce cabotin palabre fait des confidences aux journalistes, parle à la radio, etc.

Il a même confié au micro, en constatant avec satisfaction qu'il n'était pas arrêté.

- On m'avait dit de préparer mes petits bagages. Et je suis toujours là, vous voyez. Mais, je ne sais pas si ça durera.

Nous ne le pensons pas non plus, car à jouer au plus malin et à se contredire continuellement comme il le fait, M. Desprès risque tout simplement d'aller rejoindre l'ami Bog à la Santé.

La position des avocats non plus n'est pas très claire. Desprès affirmait que c'était lui qui avait avisé la presse le 14 août. Or il est de notoriété publique que c'est Me Mouraud, avocat de Bogouslavsky qui prévint les journaux.

Pourquoi donc cette dérobade ?

Beaucoup de points restent obscurs dans cette affaire.

Quelle est cette mystérieuse femme qui se promena le jour du vol avec Bogouslavsky, au bois de Boulogne ? Est-ce la même que celle qui vint au Louvre à diverses reprises avec « Bog avant le vol ?

Et puis le fameux livre « Comment j'ai «emprunté » l'Indifférent » est tapé en plusieurs exemplaires à la machine à écrire. Or, ni Desprès qui doit pourtant le savoir ni le voleur du Watteau, ne veulent dire qui a effectué ce travail. Est-ce donc si mystérieux que cela ?

De même, ce livre est accompagné de plusieurs photos, représentant le tableau aux divers stages de la « restauration » par « Bog ». Or ces photos sont trop bien tirées pour être le fait d'un amateur. Qui les a donc faites ?

Autant de points dont la mise au clair pourrait réserver des surprises.

Une perquisition

Une perquisition a eu lieu, hier matin au Rancy, 31, avenue du Chemin de Fer, domicile natal de Denise Nuzillard.

Si l'on n'a pu saisir grand'chose d'intéressant, on a acquis la certitude que Després venait la voir souvent à cette adresse, or, le comédien avait prétendu qu'il n'avait était lié à Denise Nuzillard qu'après son divorce d'avec Serge Bogouslavsky. Donc, nouveau mensonge.

De plus, on a appris que Denise, avant d'être actrice avait été dactylo. Est-ce elle qui aurait alors tapé le manuscrit de son ex-mari ? On va s'efforcer d'élucider cette question.

Quant à Desprès qui devait être entendu hier par le juge, son audition a été reportée à mardi prochain.

Pour avoir une idée de la vie de Goulinat :

http://maison.payrol.free.fr/linked/biographie%20jean%20gabriel%20goulinat.pdf

Voici à présent un article de l’Art et les Artistes pour approcher le phénomène Goulinat. JPD

L'ACTUALITÉ ET LA CURIOSITÉ

LES ESQUISSES DE J.-E. DE TROY POUR « L'HISTOIRE D'ESTHER »

Au moment où Jean-François de Troy reçut du Roi la commande des cartons devant servir à la Manufacture des Gobelins pour la Tenture de l'Histoire d'Esther, le peintre était en pleine possession de son talent.

Les Salons de l'époque eurent, entre 1737 et 1742, la primeur de ces grandes compositions, et ces envois successifs « trouvés très dignes de la réputation de l'auteur », ainsi que le signale le Mercure de France, contribuèrent à augmenter sa gloire. Aussi, à la mort du peintre, le chevalier de Valory s'étend-il, dans son Eloge prononcé à l'Académie, sur la « belle suite de l'Histoire d'Esther, qui suffirait à elle seule pour faire une grande réputation ».

Un peu plus tard, Caffiéri, magnifiant l'art avec lequel de Troy sait rendre « la vérité des caractères et des passions » ajoute aussitôt : « Et qui est-ce qui en doutera, en voyant la suite d'Esther ? »

Ce succès ne se ralentit pas au cours du siècle. Les tapisseries exécutées d'après les cartons sont souvent remises sur le métier, tandis que, pour consacrer la célébrité de ces grandes compositions, les graveurs de l'époque en multiplient les épreuves, qui se répandent dans l'Europe entière.

Aujourd'hui, nous pouvons admirer au Louvre et au Musée des Arts décoratifs ces œuvres où s'affirment la science d'un technicien et d'un vrai compositeur.

Mais un régal très rare nous est actuellement offert par l'intéressante .exposition des esquisses de J.-F. de Troy, exécutées en 1736, et d'après lesquelles il peignit son Histoire d'Esther.

Trop souvent les projets des tableaux de maîtres n'arrivent pas jusqu'à nous ; toute trace en étant perdue, nous devons renoncer à la joie de saisir l'inspiration de l'artiste à son éveil, et de connaître l'expression directe et véritablement spontanée de son génie.

Les esquisses de l'Histoire d'Esther, peut-être à cause du renom qui ne cessa de s'attacher aux œuvres dont elles représentaient la première pensée, furent au contraire, et par bonheur, soigneusement conservées. Nous savons que, dans la première partie du XIXe siècle, elles appartenaient à là collection Marcille, et qu'elles passèrent en vente en 1857. Nous avons le privilège de pouvoir les étudier aujourd'hui dans la galerie de M. Paul Cailleux.

En nous plaçant sur le terrain purement pictural, nous sommes particulièrement attirés par ces pages brillantes d'un peintre que nous considérons comme un précurseur. D'une facture alerte, ces compositions sont brossées sur des toiles fortement enduites et recouvertes d'une préparation rosée. Les tons ocrés représentent la dominante harmonique. Le pinceau court, tantôt léger, tantôt posant de violents empâtements. Ici et là, discrètes, des notes rouges, bleues, vert de gris suffisent, avec quelques blancs magnifiques, à nous donner l'impression de couleurs ardentes, tandis que le peintre s'est volontairement tenu près de la grisaille.

Rubens ne procédait pas autrement dans sa première pensée du Martyre de Sainte Ursule.

Ce nom revient sous notre plume à propos de J.-F. de Troy, aussi naturellement que nous l'évoquons en pensant à Watteau, dont le génie présente tant d'analogies avec celui du maître d'Anvers. Mais Watteau, s'il subit cette influence, crée ensuite des œuvres avec une telle puissance de personnalité qu'il s'impose à ses disciples directs au point d'empêcher ceux-ci de se dégager de l'empreinte reçue. Aussi, Watteau reste-t-il unique et ne peut-il que s'amoindrir dans ses élèves.

De Troy, par contre, dont l'art offre un lien naturel entre la technique des Flamands et celle des Français, ouvre des horizons plus directs à Boucher et à son école. Devant les esquisses de l'Histoire d'Esther, — comme devant celles dont s'enorgueillit la galerie Wallace : Le Repas de chasse et la Mort du sanglier, auxquelles la facture de la série qui nous occupe s'apparente si heureusement, — nous ne pouvons pas ne pas penser à tant de pages exquises de spontanéité, de souplesse et de légèreté, nées de l'impulsion donnée par J.-F. de Troy. Ce peintre crée une forme d'art essentiellement française et les esquisses que nous voyons ici en sont le résumé le plus parfait.

J.-G. GOULINAT.

Voici un premier article qui relate le vol d'un Wateau au Louvre, la restitution par le voleur qui voulait écrire un livre sur le vol, l'étrange complice Desprès, le rôle surprenant d'une femme et l'art de Goulinat pour analyser les dégâts/ JPD

Le Matin, Samedi 19 août 1939

« L’indifférent » a été nettoyé PAR M. GABRIELGOULINAT

« J'avais préparé mon vernis avec du cognac, avait affirmé Bogousslavsky

Mais dans son rapport, l'expert constate qu'il ne s'agit que d'un simple vernis pour carrosserie

L'AUDITION DE M. DESPRES EST RENVOYEE A MARDI

Pour la première fois depuis le début de la semaine, marqué, comme on le sait, par la mise en scène de la restitution du Watteau, le Palais de justice a retrouvé un peu de calme. Et, jusqu'au procès, on peut penser que la fébrile agitation des enquêteurs n'y régnera plus car ces quelques jours ont suffi pour que magistrat et policiers soient édifiés sur les mobiles auxquels le vandale Serge Bogousslavsky et ceux qui prétendent avoir cru à son art ont obéi.

L'invraisemblable histoire de L'Indifférent est bien simple. Il s'agit d'un vol, vol qui serait banal s'il ne s'agissait de celui d'un chef-d'œuvre dont l'auteur et ses soutiens espérèrent tirer un bénéfice en publiant le fameux manuscrit.

On avait pu croire que le peintre fût doué pour la restauration. On sait aujourd'hui qu'il se livra sur le Watteau à un « travail » si grossier qu'il faillit le détruire.

Dans le cabinet de M. Marchat, juge d'instruction, une scène capitale avait eu lieu, lors de l'ouverture du scellé qui précéda la remise de l'œuvre à M. Gabriel Goulinat, l'expert commis.

M. Goulinat, auprès de qui se trouvaient MM. Verne, directeur, et Jaujard, sous-directeur des musées nationaux, demanda, supplia Serge Bog de révéler la méthode qu'il avait employée pour vernir l'Indifférent et la composition du vernis.

Vernis ancien ?

Sans sourire, mais avec cette suffisance agaçante dont il ne se départ pas, l'inculpé donna sa recette tout comme un secret d'alchimiste.

- Chez moi, dit-il, je possède une toile d'un maître florentin. C'est un tableau magnifique du vernis duquel j'avais remarque la pureté. Pour revernir le Watteau, j'ai gratté le vernis de la toile italienne et j'ai dilué la poudre dans de la vieille fine.

MM. Verne, Jaujart et Goulinat eurent un même mouvement de révolte.

- De la fine ! Du cognac ! Malheureux ! Mais c'est de l'alcool la peinture va être perdue.

L'éminent expert, l'un de nos muséographes les plus distingués, demanda que l'Indifférent lui soit remis au plus tôt.

Dura lex. Il fallait - c'est ainsi que - le voleur consentit à ce que l'œuvre soit confiée à l'expert. Inconscient ou fou, il résista assez longuement à la pression du magistrat.

Il entendait sans doute qu'un réactif savamment appliqué ne détruisit pas en une heure «l'effort de sa vie ». Toutefois, sur les instances de ses défenseurs, Serge Bogousslavsky donna « son » autorisation.

non, vulgaire vernis à carrosserie

Tandis qu'il regagnait la Santé, M. Goulinat, suivit de MM. Verne et Joujart, couraient au laboratoire du Louvre où l'indifférent allait être sauvé comme le serait dans un hôpital un blessé admis dans un état désespéré.

Bog, c'est heureux, avait menti. En effet, il n'y avait pas de fine dans son produit. Avec une infinie précaution, on passa le réactif sur un tout petit coin et le vernis disparut.

On put ainsi laver toute la surface. Le restaurateur-voleur ne connaissant rien à la chimie contrairement à ce que dit son ami Desprès s'était contenté de barbouiller, de badigeonner le Watteau avec un vulgaire vernis pour carrosserie automobile.

Le tableau, aujourd'hui, est rangé dans un coffre jusqu'à l'issue du procès, il ne sera pas touché. C'est ensuite seulement qu'il sera restauré par les professionnels cette fois et rendu aux regards des visiteurs du Louvre.

Les dégâts subis par le chef-d'oeuvre

Hier après-midi, M. Goulinat, qui devait repartir le soir même pour la campagne, son séjour ayant été brusquement interrompu, est venu remettre son rapport à M. Marchat. M. Goulinat qui a accompli son travail avec une rapidité remarquable - il a passé toute sa nuit à examiner l'Indifférent - a conclu que le tableau rapporté lundi dernier est bien l'œuvre de Watteau.

Mais, hélas les retouches que lui a fait subir Bogousslavsky ont causé des dommages fort importants.

L'expert indique que le tableau est lavé, affadi, délayé et qu'il porte une épaisse couche de vernis à base d'essence et d'huile, probablement un gros vernis pour carrosserie.

Certains détails, ajoute M. Goulinat, certains glacis se sont évanouis, notamment dans les mains et les cheveux de l'Indifférent. Des pâtes légères ont été attaquées au bras gauche, à la cuisse gauche, à la toque et dans une zone importante du paysage au second plan.

Le ciel a été éprouvé et sur le pourtour la peinture est à peu près partie. En ce qui concerne la question de savoir si le tableau a perdu de sa valeur l'expert indique que l'ignorance et la témérité de Bog lui a fait commettre des erreurs graves mais qu'on peut espérer que seuls les points les plus élevés de la pâte ont été atteints et qu'en conséquence le tableau pourra être utilement réparé. Enfin l'expert répond à la question relative à la dépréciation de la valeur de l'œuvre et il conclut que s'il s'agissait d'une œuvre pouvant être vendue commercialement elle aurait subi à n'en pas douter une dépréciation considérable. Mais comme il s'agit d'une œuvre qui est hors du commerce il est difficile d'évaluer le préjudice.

Quant à l'opinion personnelle que M. Goulinat garde du triste héros de cette histoire, après examen de sa prétendue restauration, elle se résume en ces mots « C'est un rude imbécile »

M. Desprès sera entendu une nouvelle fois mardi

Le juge avait convoqué M. Richard Desprès, hier, pour 18 heures. Le témoin vint deux heures plus tôt pour apporter le manuscrit de son ami Bog « Pourquoi j'ai emprunté l'Indifférent », que M. Marchat avait réclamé. Le jeune comédien pensait que, après la mise sous scellés de l'ouvrage dactylographié, son audition pourrait avoir lieu. Mais il quittait le Palais de justice vingt minutes plus tard et déclara que le magistrat ne l'entendrait plus que mardi. Ce jour-là, M. Marchat entendra également Serge Bog et Denise Nusillard. Une confrontation entre les trois personnages suivra très vraisemblablement.

En quittant le Palais, M. Desprès fut encore entouré par les journalistes. Il leur précisa dans quelles conditions il avait écrit à M. Cassou, conservateur du musée du Luxembourg, pour tenter la restitution de l'Indifférent sans le moindre ennui.

- J'ai bien connu M. Cassou, nous dit-il, et je sais que je pouvais compter sur sa discrétion. Je lui ai écrit pour obtenir un rendez-vous. Je voulais lui demander qu'elles formalités il y aurait à remplir pour rendre le Watteau et si nous pouvions être assurés du maximum de sécurité.

Ce jour-là, Serge Bogousslavsky et son ami espéraient sans doute les palmes académiques pour service exceptionnel rendu à l'art français.

Perquisition au Raincy chez les beaux-parents de Bogousslavsky

Tandis que le juge entend les témoins, les inspecteurs de M. Roches, chef de la brigade spéciale de la préfecture de police, agissant sur commission rogatoire, font de nombreuses opérations, de nombreuses vérifications. C'est ainsi que, assisté de l'inspecteur principal Cosquer, de la première brigade mobile, l'inspecteur Vercul a fait, hier matin, une perquisition 31, avenue du Chemin de Fer, au Raincy, au domicile des époux Nusillard beaux-parents de Bogousslavsky. Les investigations de la veille, rue Mazarina et rue Damrémont, n'ayant pas permis au magistrat instructeur de découvrir les débris du cadre de l'Indifférent que Bogousslavsky prétend avoir brisé, ni le matériel indispensable à la prétendue restauration de l'œuvre, il importait pour M. Marchat de savoir si les « travaux » du voleur n'avaient pas eu lieu chez ses beaux-parents. C'est la raison pour laquelle le juge délivra un mandat de perquisition aux deux policiers ces derniers ont minutieusement visité la deuxième pièce de l'appartement situé au troisième étage, mais n'ont rien découvert qui semble susceptible d'apporter à l'enquête des éléments nouveaux.

Au cours de l'après-midi, les inspecteurs ont longuement entendu le père de Denise Nuzillard et le grand-père maternel de celle-ci, M. Lecus après avoir affirmé qu'ils ignoraient tout du vol, les témoins ont tracé de la jeune actrice et surtout de son mari un portrait peu flatteur.

Ajoutons que M. Desprès, entendu par nous, affirmait hier, contrairement à ce qui fut dit, qu'il n'alla jamais au Raincy, chez les parents de son amie.

Le cadre

Maintenant, les efforts de la police vont porter sur les recherches entreprises pour retrouver intact ou en morceaux le cadre du Watteau. Il faisait partie du lot offert aux musées nationaux par M. Strauss et, d'après l'expertise de M. Goulinat, pouvait valoir de trois mille à cinq mille francs. Le vol et la restitution de l'Indifférent n'étant qu'une combinaison commerciale personne n'en doute les enquêteurs sont persuadés que ce cadre, comme dit M. Goulinat, n'est pas perdu pour tout le monde. Et l'on pense que Serge Bog, s'il Ya cédé à quelque brocanteur receleur, n'en aura pas obtenu plus de trois ou quatre cents francs.

Maintenant, Serge Bogousslavsky et Richard Desprès n'ont plus qu'à dire la vérité. Il appartiendra encore de connaître le rôle de la mystérieuse femme blonde et, après quelques mois, ce sera le procès dont on parlera d'ici trente ans comme du vol de la Joconde.

Voici la présentation faite par l’Indépendant, hebdo radical du Tarn-et-Garonne, de la mort de Marcel Lenoir. Etrangement, Marcel Lenoir a beaucoup peint pour les églises et ses obsèques sont civiles. JPD

Montricoux, Le Peintre Marcel Lenoir

Un grand artiste vient de disparaître après une longue maladie qu’il comptait vaincre par la volonté et le travail.
Marcel Lenoir s’est éteint doucement à Montricoux (Tarn-et-Garonne), dimanche 6 septembre à 15 heures. Né à Montauban il n’était âgé que de 58 ans.
Ce deuil sera vivement ressenti par tous ceux qui s’intéressent à l’art, car Marcel Lenoir a été un dessinateur et un peintre puissant et original, pour tous ceux qui l’ont connu, car c’était une belle âme généreuse et sincère.
Montricoux et ses beaux paysages l’avaient toujours attiré, il en aimait les lignes fortes et simples, les lointaines perspectives sur les rochers et les bois qui se reflètent dans l’eau calme de la rivière. Jeune encore il était venu chercher l’inspiration. Tout de suite, il y avait trouvé des sympathies et des amitiés qui lui sont restées fidèles.
Presque tous les étés, il venait s’y retremper et y enrichir son œuvre d’études et de belles toiles ; puis l'hiver, il regagnait son vaste atelier parisien que connaissent bien les amateurs d’art et les collectionneurs.
Un de ses regrets a été de laisser son œuvre inachevée, mais Toulouse conserve de lui une immense fresque « Le couronnement de la Vierge qui décore une des grandes salles de l'Université catholique et qui, indestructible, portera sa gloire à la postérité.
Le musée Marcel Lenoir, tout plein de ses tableaux, conservé avec soin par la municipalité, existe à Ribeauvillé (Haut-Rhin) pays natal de sa femme.
Montricoux conserve de lui une belle fresque « L’Annonciation », qui, par les soins du Conseil municipal, fut placée dans le chœur de l’église ; bien des touristes s’arrêtent pour l’admirer ; elle perpétuera à Montricoux, où tout le monde l’aimait, le souvenir de cette belle figure au regard si doux et si pénétrant à la fois.
Comme pour marquer son attachement à la cité, c’est là que, se sentant faiblir, il est venu chercher le suprême repos. Sa volonté a été, en effet, de se résorber « dans le Grand-Tout », dans ce petit cimetière de Pechcausen, si proche de son atelier montricounais.
Ses obsèques civiles ont eu lieu mercredi, toutes simples comme il a toujours voulu vivre, loin des honneurs officiels. Ses amis lui ont fait un pieux cortège.
Puissent les marques des sympathies qui viendront rendre hommage à l’homme er à l’artiste que fut Marcel Lenoir, adoucir la douleur de sa veuve, à qui « l’Indépendant » présente ses condoléances émues.
Gandil

Autre article de La Dépêche sur l'expo Ramey en 68, à Bruniquel. Toujours sans signatdure. JPD 

Dans sa « Chronique de l'Ours » de 1922 Maximilien Gauthier écrivait :

« J'ai songé souvent, devant certains Renoir, et, aujourd'hui, devant la « Nature morte au bal masqué » de Henri Rarney, que certains yeux humains avaient gardé comme un souvenir des suaves matérialités du paradis perdu. »

Et cette même année, René Jean, dans « Comoedia », notait :

« Ramey ne se préoccupe que de montrer ce qu'il voit, mais comme. il le voit, avec toute la tendresse qu'il porte aux choses formes humaines ou végétales qui viennent peupler l'architecture des sites divers devant lesquels il s'arrête. il est sincère, Il est ému…. »

Ramey n'a pas changé. Près d'un demi-siècle après que ces lignes aient été écrites, on pourrait les reprendre sans en changer un mot, Il a, comme par miracle, sorti ses modèles du temps et l'on pourrait de ses œuvres illustrer Fabliaux du Moyen-Age ou « Les Nouvelles » de Giono.

C'est qu'ils évoluent dans le même univers où les éléments — l'eau, l'air, la terre, le feu — déterminent les êtres et les choses. Ils sont, à leur manière, engagés parce qu'ils ont pris parti pour l'homme. Comment vieilliraient-ils ?

Henry Ramey rajeunit. Pour recréer son vieux Bruniquel, il a fermé les yeux et lui sont apparus les étroites ruelles de sa jeunesse, le petit train auréolé de fumée, les porteuses d'eau, les troupeaux, le bal autour de l’arbre, la procession de saint Roch, un coin de l'âtre familial .,,

Le grand tableau est ainsi né, qui sera, dimanche, au centre de ses œuvres récentes pour le vernissage de sa nouvelle exposition.

On y trouvera également beaucoup de toiles, de dessins, d'aquarelles plus anciens qui sont un peu « les géorgiques » d'Henry Ramey : Chants rudes de la nature et de ses hôtes, paysans et villageois aux visages sévères, aux regards indéfinissables, aux gestes rituels, ainsi cette autre peinture dont les personnages sont autant le verte, la pipe, le pain, les œufs que l'homme. la femme et l’enfant.